Высокая, стройная, с чисто ефремовским шармом в женском исполнении, Анастасия Олеговна сразу вызвала симпатию журналистов. В Якутск она приехала смотреть спектакли Русского драматичес-
кого театра, чтобы написать в журнале.
О Русском театре
Из четырех увиденных постановок ГАРДТ ей приглянулись «Калека с острова Инишмаан» Мак-Донаха и «Страсти по ямщику» Василия Харысхала. «Страсти» — это полотно народной жизни, — говорит Анастасия Олеговна. — В каждом областном театре должен быть такой спектакль — с историей и этнографией края, с местным колоритом. В нем мне понравилась концептуальность оформления, которая помогала восприятию и работала на идею. Массовые сцены народного единения, которые очень нужны сейчас, тоже выглядели гармонично. Порадовал театр своей чистой русской речью. И труппа в целом хороша. В спорте есть понятие «растренированность». Так вот, ваши артисты в прекрасной профессиональной форме!»
Оказалось, что в многомиллионной Москве более 400 театров, что сделало их развлекательными. А для Ефремовой все, что не драма, то пародия. А театр переживания, театр-дом, который ей близок, сохранился только в провинции.
«Театр хорош тем, что каждый спектакль его единственен, — сказала она. — Никакая машинерия нам не заменит его». Пересматривая постановки во второй, третий раз, Ефремова всегда находит что-то новое. В этом вечная современность театрального искусства.
Классика всегда актуальна!
На вопрос о выборе пьес театровед ответила: «Все теперь жалуются на отсутствие современного репертуара. Да успокойтесь! Столько классики есть, с ее помощью всегда можно высказаться о любых проблемах».
Гостья порассуждала про драматургические тенденции: «Раньше все ставили пьесы, которыми хотели сказать, что маргиналы тоже люди. Потом была волна Достоевского. Теперь вышли на хорошую мелодраму. Этот жанр часто ругают, но он ведь очень нужен в наш век тотального одиночества».
Анастасия Олеговна, безусловно, сторонник режиссерского театра. Но она с сожалением констатировала, что в последнее время театры становятся директорскими, поскольку режиссеры не торопятся брать на себя ответственность. Так что ситуация с нашим Русским театром, много лет не имеющим постоянного постановщика, оказалась типичной.