Люди, близкие к кинопроизводству, знают, что Марианна Скрыбыкина перфекционист. Упорства ей не занимать. Прежде чем приступить к съемкам, она прочитала 22 сценария. А когда все были отвергуты по тем или иным причинам, продюсер, собрав все ценные идеи, обратилась к известному журналисту и редактору Светлане Таай-Куо. Вот она-то и указала, что сюжет сильно смахивает на повесть Егора Неймохова «Случай у озера Сайсары», и помогла написать устраивающий вариант на основе его произведения. 

— Марианна, так это экранизация первого якутского детектива?
— Не могу это утверждать. С тех прошло слишком много времени. Изменились масштабы преступлений, появились новые технологии расследования, мы стали жить в совсем других обстоятельствах, и характеры персонажей книги тоже совершенно не похожи на наших современников. А мы с Константином Даниловым, режиссером картины, хотели показать свою эпоху.
Я специально не встречалась с прототипом нашего героя следователем Макаром Яковлевым. Делая свое кино, нельзя слушать других. Но зато спросила разрешения у вдовы Неймохова Марии Петровны. Она дала нам добро. Нашим консультантами стали Николай Никитин, Анатолий Сивцев, Дмитрий Матвейчук, люди, которые считаются авторитетами уголовного розыска. Именно они указали на прекрасные природные локации Оймякона.
— И вы начали подбирать команду. Как пришла мысль позвать Константина Данилова?
— Мы и раньше были знакомы. Он был вторым режиссером на моей картине «Айыы уола». «Случай» — его первая самостоятельная работа. Он большой интеллектуал, закончил Высшие режиссерские курсы в Москве. Мы можем с ним сутками спорить и приходить к единому мнению. Это мой человек.
— Почему вы выбрали на главные роли Вячеслава Лавернова и Галину Тихонову?
— С Галей все ясно, она активно снимается и везде предстает совсем другой. У нее архетипическое лицо, которое делает ее похожей на всех азиаток.
А у Лавернова сильная энергетика. Поначалу думали, что герой будет 35-40-летний. Но потом осознали, что оперативниками в жизни работают молодые парни. Наш герой Дьулус должен был быть положительным. Мы решили: хватит показывать полицейских моральными уродами. У оперов такие же проблемы, как и у их сверстников. Они живут среди нас, любят, мечтают, это чьи-то дети. И эти ребята делают опасную работу.
Кино ведь искусство. Оно обязано быть красивым, завораживающим, давать эстетическое наслаждение, даже если это детектив. Втайне надеюсь, что после просмотра картины «У озера Сайсары» кто-то решит пойти работать в полицию.
— Так, речь зашла об эстетике. Кто тогда художник-постановщик?
— Екатерина Шапошникова. Она выпускница Ленинградского института театра, музыки и кинематографии, у нее было много постановок в Санкт-Петербурге, Нюрбе, Якутске. Мне понравилось, как она работает. Никто бы не заставил меня покрасить стены и постелить паркет в квартире, служившей съемочной площадкой. А она убедила.
— Оператором вы выбрали...
— Искандера Иванова. В фильме «Айыы уола» он был ассистентом оператора Семена Аманатова, работал на картинах «Другая жизнь» и «Сибэкки». Он совсем молодой, но умеет работать в команде, очень любознательный и думающий человек. И у него в руках была очень качественная камера. Картинки у нас получилась очень четкие, яркие.
— По трейлеру фильма было ясно, что над звуком работали профессионалы.
— Мы пригласили композитора Николая Михеева, выпускника Консерватории имени Римского-Корсакова. А звукорежиссером выступил Сергей Иванов, всю звуковую атмосферу создали в его студии «Тон ваген». Между прочим, Сергей работал на таких картинах, как «Груз 200», «Сталинград», «Батальон». Так что звук должен приятно удивить.